INV 1222, Recto
NIII 21262
MA 12560
vol.1, p.191

Département des Arts graphiques
Cabinet des dessins
Fonds des dessins et miniatures

Gaddi, Taddeo di Gaddo (1300 ?-1366)
Ecole florentine
(F. Reiset (Inv. ms))

Lorenzetti, Pietro (vers 1280-1348)
(Baldinucci, Filippo)

ANONYME FLORENTIN , attribué à
(Tolnay, Charles de, 1943)
MAITRE DE LA CHAPELLE RINUCCINI (vers 1350/1400), attribué à
(Oertel, Robert, 1940)

Présentation de la Vierge au Temple

A rattacher aux fresques de 'l'Histoire de la Vierge', peintes entre 1332 et 1338 dans la chapelle Baroncelli à Santa Croce, Florence. F. Baldinucci (t. 1er, p. 12), qui faisait déjà ce rapprochement, attribuait ces fresques à Pietro Lorenzetti, alors même que les sources antérieures (Lorenzo Ghiberti, l'Anonimo Magliabechiano, Giorgio Vasari) considéraient ce décor comme le chef d'œuvre de Taddeo Gaddi. La feuille fut classée à Taddeo Gaddi par F. Reiset (Inv. ms). R. Oertel l'attribuait au Maestro della Cappella Rinuccini (« Wandmalerei und Zeichnung in Italien : die Anfänge der Entwurfszeichnung und ihre monumentalen Vorstufen », dans 'Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz', 1940, vol. V, n° IV, p. 235 ; voir aussi S. Settis, dans 'Storia dell'arte Italiana', vol. III, Turin, 1979, p. 256). Ch. De Tolnay ('History and Technique of Old Master Drawings', New York, 1943, n° 18, p. 106) suggérait d'y voir une copie d'après le cycle de Gaddi réalisée par un artiste anonyme ; B. Degenhart et A. Schmitt ('Corpus der Italienischen Zeichnungen, 1300-1450', Berlin, 1968, n° 22) n'excluent pas qu'il puisse s'agir d'une réplique originale de l'artiste. Selon G. Giura (dans cat. d'exp. Giotto e compagni, Paris, musée du Louvre, 2013, n° 19), les nombreuses variantes observées dans le dessin s'inscrivent bien dans la logique d'un dessin préparatoire. Cependant le style et le degré de finition du dessin laissent supposer qu'il s'agit plutôt d'un « dessin de présentation », c'est-à-dire d'un modèle destiné au commanditaire. Taddeo a dû recevoir la commande après le départ de Giotto pour Naples et les fresques Baroncelli marquent son affranchissement de la stricte dépendance du maître. La scène de la 'Présentation de la Vierge au Temple' est la plus impressionnante sous l'angle de la composition.

Sur la collection Baldinucci voir : Roberta Serra, 'Presenze emiliane nella raccolta di disegni di Filippo Baldinucci al Louvre', Paragone, n° 84-85, mars-mai 2009, p. 100 note 6 ; Federica Mancini, "the red chalk drawings coming from Filippo Baldinucci's collection at the Louvre Museum", dans Disegni a pietra rossa, Avere Disegno, 3, sous la direction de Luca Fiorentino e Michael W. Kwakkelstein, Florence, 2021, pp. 211-221.

Bibliographie :
- M. Meiss, 'The Limbourgs and their contemporaries', Londres 1974, p. 157-158 et note n° 345 ;
- A. Ladis, 'Taddeo Gaddi. Critical reappraisal and catalogue raisonné', Columbia et Londres, 1982, p. 246 ; L. Bellosi, 'Su alcuni disegni italiani...', dans Bollettino d'arte, 1985, vol. 30, p. 12-18.
- Achim Gnann, 'Disegnar di chiaro oscuro sopra fogli tinti'. On the practice of Drawing on colored Grounds in Italy' dans cat. exp. sous la dir. Ralph Gleis, Achim Gnann et Christof Metzger, 'Leonardo Dürer. Renaissance Master Drawings on Colored Ground', Albertina, Vienne, 2025, p.18-23, fig.1 p. 19.

H. 0,366 m ; L. 0,285 m

Papier vergé, au verso papier préparé vert ; au recto dans la partie supérieure, sous-couche ocre rouge et couche noire, préparation verte ailleurs, couleurs à la détrempe, compas pour les auréoles, tracé incisé au stylet avec dégagement de la préparation verte. Coupé sur les côtés.

Vers 1330

F. Baldinucci ; 1er volume de sa collection, p. 12 (Pietro Laurenti) - son fils, Francesco Saverio Baldinucci - Pandolfo Pandolfini, Camillo Pandolfini, Roberto Pandolfini, Angiolo Pandolfini, Anna Eleonora Pandolfini (épouse de Filippo Strozzi) et Eleonora Teresa Pandolfini, par héritage - Vendu par l'entremise de Filippo Strozzi, sur rapport de François Xavier Fabre, au Musée Napoléon en 1806; marque du Louvre (L. 1886).marque du Louvre (L.1886).Inventaire du Musée Napoléon. Dessins. Vol.9, p.1606, chap. : Ecole italienne, volume 48. (...) Numéro : 12560. Désignation des sujets : p. 1605 Les quatre volumes suivans, sont reliés et couverts d'une peau de mouton, peinte en rouge, avec fermoirs actuellement en assez mauvais état : ils contiennent des dessins recueillis par Philippe Baldinucci, florentin, qu'il attribuait aux excellens peintres, sculpteurs et architectes qui ont paru depuis la renaissance des arts, à Florence, en commençant par Cimabue, jusqu'aux artistes existant en 1695. Il les avait arrangés dans l'ordre chronologique de son p. 1606 ouvrage intitulé : notizie de' professori del disegno da Cimabue in quà. C'est une acquisition. #Volume 48. Les quatre premières feuilles contiennent un avertissement et la table des maîtres auxquels Baldinucci attribuait les dessins des quatre volumes de ce recueil. Vint ensuite sur le revers de la feuille, le portrait de Baldinucci, dessiné au crayon noir. Cote : 1DD41

Dernière provenance : Strozzi, Filippo

achat

1806

Baldinucci, Filippo

Florence, Santa Croce, oeuvre en rapport - Naples+

Anne, sainte - Joachim, saint - Vierge Marie - Giotto+

ICONOGRAPHIE RELIGIEUSE - Présentation de la Vierge au Temple - Histoires de la Vierge

encre noire à la plume - papier vergé - papier préparé en vert - pinceau - rehauts d'or - rehauts de blanc - détrempe - stylet - papier préparé en noir - trous de compas - papier préparé à l'ocre rouge-violacé