Dieu le Père bénissant

Numéro principal : RF 2228

Département des Peintures

David, Gérard (Ouwater, 1450 à 1460 - Bruges, 1523)
Pays-Bas du Sud École de

Titre : Dieu le Père bénissant

Lunette supérieure d’un retable très probablement identifiable avec celui de l’abbaye bénédictine de La Cervara près de Gênes, en Ligurie, retable encore existant en 1790 (cf. Adhémar, Di Fabio) mais déjà modifié au XVIIe s. avant de disparaître au départ des moines en 1799 (mêmes références) et comprenant six tableaux enchâssés dans une importante menuiserie dorée et mentionnés alors précisément : un Dieu le Père en buste (le tableau du Louvre) placé au-dessus d’une Annonciation (les deux panneaux de New York) et, en bas, une Vierge à l’Enfant avec, à sa droite, Saint Jérôme et, à sa gauche, Saint Benoît (les trois tableaux du Palazzo Bianco, à Gênes, cités dans cette ville dès 1805 (cf. Di Fabio) alors que le Dieu le Père et l’Annonciation font déjà défaut à cette date). Selon une nouvelle hypothèse de reconstitution du retable (cf. Di Fabio et Ainsworth) impliquant un Christ en croix du même Palazzo Bianco (encore présent dans la sacristie de l’abbatiale en 1759) et corrigeant sur ce point la reconstitution lacunaire de Castelnovi, ce Christ en croix, en fonction d’un programme théologique cohérent, devait se trouver sous Dieu le Père et au-dessus de la Vierge à l’Enfant, dans une disposition architectonique très italienne (polyptyque à verticalité accentuée et à panneaux fixes), le tableau du Louvre surplombant l’ensemble avec un effet de trompe-l’œil d’un esprit tout eyckien.

Format : cintré

Hauteur : 0,46 m ; Largeur : 0,88 m

huile sur bois

1e quart du XVIe siècle (1506)

Peint très probablement à Bruges comme l’ensemble du polyptyque et à dater de la maturité de l’artiste, vers 1506, date encore lisible à la fin du XVIIIe s. sur le cadre du retable avec le nom même du commanditaire génois, l’important marchand banquier Vincenzo Sauli (vers 1467-vers 1535), d’une famille liée à Bruges par ses intérêts, comme tant d’autres marchands italiens du XVe s. finissant (plusieurs Sauli, cousins ou neveux, voire frères de Vincenzo sont présents à Bruges au début des années 1500) ; abbaye de La Cervara, Ligurie, sans doute dès le XVIe s. (Dieu le Père cité avec le retable en 1790 mais déjà perdu de vue en 1805). – Dr Jean-Jacques-Joseph Leroy d’Étiolles (1798-1860), Paris ; sa vente après décès, Paris, vacation du 21 II 1861, n° 38 (Hubert van Eyck, Le Père éternel bénissant) ; racheté par son fils, le Dr Raoul Leroy d’Étiolles, mais il ne figure pas dans sa vente après décès, Paris, 27-28 I 1896. – Fernand Schickler (1835-1909), baron de Schickler depuis 1870, Paris (tableau cité dans plusieurs expositions : en 1902, comme école de Van Eyck, puis en 1904, comme école du Nord de la France vers 1480, le cat. de 1904 signalant déjà une attribution à G. David mais la contestant – et prêté chaque fois par un « Baron [de] Schickler », de Paris : soit Fernand, conformément à l’historique donné en 1919 par l’Inventaire R.F.) ; Fernand étant mort sans descendance en 1909, le tableau a dû passer chez son frère, Arthur (1822-1919) ; acquis dans la succession de ce dernier, la négociation étant conduite par son gendre, Hubert de Pourtalès, en avril-mai 1919 (comme « école flamande, 2e moitié du XVe s. ; attribué à Gérard David »).

Sauli, Vincenzo, Commanditaire
Leroy d'Etiolles, Jean-Jacques-Joseph, Propriétaire ; Vendeur
Leroy d'Etiolles, Raoul, Acheteur ; Propriétaire
Schickler, Fernand, Propriétaire
Schickler, Arthur de, Propriétaire ; Vendeur

acquis des héritiers

date : 1919

Etat

Musée du Louvre, Département des Peintures

acquis des héritiers